PARKISLAND, 2007/2020 (environ).
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posted by Vincent Bergerat at 1:04 AM
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jeudi, octobre 18, 2007
jeudi, septembre 20, 2007
S A I S I N E
du 0110 06 au 31 08 07 et du 31 08 07 au
J’allais, à la librairie, je passais, je pensais encore à la délicate détresse de Natacha réalisant que la réécriture s’arrêtait là, qu’il n’y aurait rien de plus, plus de dérangement. Pendant près d’un an, la librairie avait été la surface d’accueil de ce qu’on lui avait demandé : trouver une place à travers les livres et les rayonnages pour notre réflexion sur un rapport au livre. Maintenant cette histoire se présente sous différentes formes dans plusieurs endroits de la librairie, les personnes qui y travaillent les connaissent à peu près toutes.
Chaque proposition est à la place la plus juste possible, c’est souvent ce qui permet le commencement, l’ouverture d’une occupation artistique, nous en sommes aussi là.
Saisine commence enfin, un an après avoir commencé.
Merci à tous.
Chaque proposition est à la place la plus juste possible, c’est souvent ce qui permet le commencement, l’ouverture d’une occupation artistique, nous en sommes aussi là.
Saisine commence enfin, un an après avoir commencé.
Merci à tous.
posted by Vincent Bergerat at 3:52 AM
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lundi, juin 25, 2007
POCKET RISING SUN. Catherine Schwartz
Nocturne dictée :
Cs / Elise Moulin, piano
Faire goutter « Clair de Lune » de Debussy, en retenir le déploiement : j’en « dicte » donc les notes à Elise Moulin, qui est pianiste et qui possède un trois-quarts de queue noir flambant neuf, un vrai diamant. En chantant approximativement note à note, dans un premier temps, puis par des gestes, et enfin plus du tout, j’empêche Elise de revenir au rythme logique d’un simple « ralentissement » de ce Clair de lune. Mais c’est l’interprétation « réelle », celle de la pianiste, qui l’emporte.
(4’ env.)
Immédiatement après, Elise dirige mes doigts vers les touches du piano qu’elle pointe les unes après les autres, le pied sur la pédale, et je joue pour la première fois un thème entier sur un vrai clavier. Nous recommençons donc en quelque sorte l’expérience dans l’autre sens, puisque je tente d’imprimer un rythme alors que je ne peux pas jouer une seule note si elle ne me la montre pas.
(3’30 env.)
Barricades
Il m’est impossible de chanter les Baricades Mystérieuses de François Couperin. Elles nécessitent un « souffle » de la main, une obstination, et il est presque ridicule de vouloir faire d’une voix sans souffle le travail de deux mains. Mais c’est l’air que je chante en silence le plus volontiers. J’essaie donc ici de mele souffler a capella, erreurs de mémoire comprises. La beauté des Baricades réside entre autres choses, c’est un point commun avec le Debussy, en l’abîme de ses basses. Et je ne demande d’ailleurs rien d’autre, si je meurs, que ce que l’on joue quelque part pour moi cette pièce.
(3’ env.)
Baseball ball
Quelque part au cœur de la nouvelle de Faulkner Evangeline se trouve unedescription de nuit condensée, de nuit pure. Un précipité cosmique décrit en quelques mots et que je considère comme le cœur même de toute son écriture. Je lis ce court extrait aux pieds d’une HLM, à l’endroit où je fume la nuit des cigarettes. La réverbération sonore et nocturne de la ville où je vis est le seul point de contact me permettant d’effleurer la nuit de Faulkner.
(1’15)
Pocket rising sun
Cs / Simon Ripoll-Hurier
J’ai proposé à Simon Ripoll-Hurier, artiste et musicien, d’écrire une musique croisant une lecture d’un autre extrait de Faulkner ( Si je t’oublie Jerusalem, et plus précisément de Vieux Père) : une vague indescriptible sur le Mississipi, la stupéfaction d’un homme qui doit l’affronter sur la barque où il s’est réfugié en compagnie d’une femme enceinte. L’indication de travail proposée à Simon était d’imaginer un soleil de poche musical (et américain). Il est parti pour cela de la structure de The Gift, morceau emblématique du Velvet Underground et a donc séparé voix et musique sur chacune des pistes stéréo. Des breaks ont lieu dans certains points qu’il m’a demandé de définir dans le texte.
(4’30 env.)
« Pocket Rising Sun » est ma réponse à l’invitation Réécriture et dérangements : une suite désordonnée d’enregistrements techniquement assez rudimentaires, de lectures au premier stade, aussi proches que possible de la matière cérébrale en œuvre dans la mémoire musicale, de ce qui reste d’une musique dans l’esprit du mélomane (et non, c’est toute mon affaire, du musicien). L’écriture musicale est-elle amalgamée par la mémoire nécessaire au chant, ou encore : de quelle matière est faite une musique qui semble se dérouler toute entière et sans défaut dans notre mémoire quand nous « chantons pour nous même », ou encore : que puis-je faire d’une pièce de clavecin, moi qui ne jouerai jamais de cet instrument, alors que Couperin décide depuis de nombreuses années du rythme de ma propre vie ? Ou encore : que reste-t-il de Faulkner quand je le déchiffre traduit à voix haute ? Je ne vois hormis l’amour pour les nôtres pas grande raison d’être que d’être cette tête de lecture, cette tête par laquelle les œuvres élues (peu importe pourquoi) seront lues, et je rêve par ce biais d’un contact direct avec l’esprit du premier auditeur d’une nouvelle cantate de Bach le jour de sa création, à l’office. En bref, je cherche à mettre en forme à la fois les limites de l’interprétation réelle et l’énergie infinie de l’interprétation pensée, de la lecture musicale à part soi.
à : Pierre-Louis, Fabienne & Thibault, Isabelle, Synneva et Sébastien et merci à : Simon Ripoll-Hurier, Elise Moulin, Mathol, Marc Hamandjian, Nina Bobsing
posted by Vincent Bergerat at 3:02 AM
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vendredi, juin 08, 2007
Bon de commande 627 A-S
Menuisier,
Une lettre qui ne fera pas trop de dégâts, une lettre de commande…
Voilà je t’ai parlé de l’intervention en librairie où je demande à une dizaine de personnes de proposer une forme d’art là où les murs et les sols - place habituelle de l’art - sont déjà occupés par les rayonnages et les tables de livres (je t’envoie les textes du projet).
Le projet se passe très bien (on ne voit rien) et en avril un des intervenants, Simon, a proposé de mettre au carré ma proposition : il demande à une vingtaine de personnes de choisir un auteur et d’investir les livres de cet auteur disponibles à la librairie comme espace d’exposition. Là où je proposais de travailler avec les livres, entre les livres, sur les livres, dans les espaces possibles, Simon propose de travailler dans l’œuvre d’un auteur. Ce qui est au carré c’est de remettre une proposition d’ampleur équivalente (voire supérieure : deux fois plus de personnes avec un impératif de plusieurs livres – selon le stock - par personne) à l’intérieur de la proposition d’origine.
Un peu comme de la levure.
Comme auteur, j’ai choisi Paul Valery et j’explique pourquoi dans ma réponse à l’invitation de Simon :
Paul Valery, auteur de choix
Paul Valery est une coopérative de propositions à laquelle se fournit pas mal de monde. Mon père citait assez souvent "le plus beau des arts est celui de construire" avant de devoir aller reposer des cuisines. Roland Barthes - le plus récent dans mes lectures - et un paquet d’autres le citent : Il est très cité.
De plus, nous partageons avec Paul Valery un goût pour la poïétique.
Pour comprendre la qualité de cette source j’ai décidé de me rapprocher de Paul Valery, j’ai demandé à la librairie - qui est un peu mon catalogue, c’est ici que je repère, à l’Atelier – ce qu’ils avaient en Paul Valery. Quasi rien, un poche de poésie…
À ce moment, Simon met Saisine au carré en proposant à qui le souhaite – via le blog RÉÉCRITURE ET DÉRANGEMENT – de choisir un auteur puis d’investir les livres de cet auteur comme espace d’exposition, avec possibilité de faire rentrer les livres manquant via le procédé de la commande : je choisis Paul Valery.
Pendant ce temps n’arrivant à rien tirer de VARIÉTÉS 1&2, livre de Paul Valery - que la FNAC m’a encore cédé moyennant un geste simple - je passe à la librairie pour dire bonjour, voir comment se passe le nouvel investissement au carré de la librairie et contrôler le nouveau stock de Paul Valery. Toujours ce livre de poésie et rien d’autre.
Voilà que Paul Valery dessine pour moi une sorte de choix assez nouveau, qui n’est pas exactement le choix par défaut, mais un choix qui commence dans un engouement relatif pour se finir sans réussite ni déception. Une procuration sans objet, une rencontre n’ayant pas lieu : Le choix Paul Valery.
Comme tu peux t’en apercevoir, je ne mets pas longtemps à te citer comme caution de mon choix et aussi, ce choix, je ne sais pas trop quoi en faire…
Je laisse passer le temps puis au cours d’un échange avec Catherine Schwartz je lui fais part de ce désarroi. Pour elle, dont le souvenir de notre entreprise familiale est encore assez vif, la réponse se trouve assez tôt dans le texte : elle me suggère de poser une cuisine.
Je trouve ça impeccable, je pense aux travaux, me demande comment annoncer à George-Marc (le taulier) que finalement le projet va commencer à faire un peu de bruit et de poussière, puis me rappelle mes engagements (et les tiens : tu grattes) et me dit que dans un premier temps, le plus sage (les artistes sont sages tu sais) c’est de te demander de concevoir sur plan la cuisine de Paul Valery.
Tu lui ferais comment sa cuisine à celui qui dit que le plus beau des arts est celui de construire ?
Merci Catherine,
Merci Papa,
Merci Paul.
Si ça peut t’aider : la librairie s’appelle L’Atelier.
Une lettre qui ne fera pas trop de dégâts, une lettre de commande…
Voilà je t’ai parlé de l’intervention en librairie où je demande à une dizaine de personnes de proposer une forme d’art là où les murs et les sols - place habituelle de l’art - sont déjà occupés par les rayonnages et les tables de livres (je t’envoie les textes du projet).
Le projet se passe très bien (on ne voit rien) et en avril un des intervenants, Simon, a proposé de mettre au carré ma proposition : il demande à une vingtaine de personnes de choisir un auteur et d’investir les livres de cet auteur disponibles à la librairie comme espace d’exposition. Là où je proposais de travailler avec les livres, entre les livres, sur les livres, dans les espaces possibles, Simon propose de travailler dans l’œuvre d’un auteur. Ce qui est au carré c’est de remettre une proposition d’ampleur équivalente (voire supérieure : deux fois plus de personnes avec un impératif de plusieurs livres – selon le stock - par personne) à l’intérieur de la proposition d’origine.
Un peu comme de la levure.
Comme auteur, j’ai choisi Paul Valery et j’explique pourquoi dans ma réponse à l’invitation de Simon :
Paul Valery, auteur de choix
Paul Valery est une coopérative de propositions à laquelle se fournit pas mal de monde. Mon père citait assez souvent "le plus beau des arts est celui de construire" avant de devoir aller reposer des cuisines. Roland Barthes - le plus récent dans mes lectures - et un paquet d’autres le citent : Il est très cité.
De plus, nous partageons avec Paul Valery un goût pour la poïétique.
Pour comprendre la qualité de cette source j’ai décidé de me rapprocher de Paul Valery, j’ai demandé à la librairie - qui est un peu mon catalogue, c’est ici que je repère, à l’Atelier – ce qu’ils avaient en Paul Valery. Quasi rien, un poche de poésie…
À ce moment, Simon met Saisine au carré en proposant à qui le souhaite – via le blog RÉÉCRITURE ET DÉRANGEMENT – de choisir un auteur puis d’investir les livres de cet auteur comme espace d’exposition, avec possibilité de faire rentrer les livres manquant via le procédé de la commande : je choisis Paul Valery.
Pendant ce temps n’arrivant à rien tirer de VARIÉTÉS 1&2, livre de Paul Valery - que la FNAC m’a encore cédé moyennant un geste simple - je passe à la librairie pour dire bonjour, voir comment se passe le nouvel investissement au carré de la librairie et contrôler le nouveau stock de Paul Valery. Toujours ce livre de poésie et rien d’autre.
Voilà que Paul Valery dessine pour moi une sorte de choix assez nouveau, qui n’est pas exactement le choix par défaut, mais un choix qui commence dans un engouement relatif pour se finir sans réussite ni déception. Une procuration sans objet, une rencontre n’ayant pas lieu : Le choix Paul Valery.
Comme tu peux t’en apercevoir, je ne mets pas longtemps à te citer comme caution de mon choix et aussi, ce choix, je ne sais pas trop quoi en faire…
Je laisse passer le temps puis au cours d’un échange avec Catherine Schwartz je lui fais part de ce désarroi. Pour elle, dont le souvenir de notre entreprise familiale est encore assez vif, la réponse se trouve assez tôt dans le texte : elle me suggère de poser une cuisine.
Je trouve ça impeccable, je pense aux travaux, me demande comment annoncer à George-Marc (le taulier) que finalement le projet va commencer à faire un peu de bruit et de poussière, puis me rappelle mes engagements (et les tiens : tu grattes) et me dit que dans un premier temps, le plus sage (les artistes sont sages tu sais) c’est de te demander de concevoir sur plan la cuisine de Paul Valery.
Tu lui ferais comment sa cuisine à celui qui dit que le plus beau des arts est celui de construire ?
Merci Catherine,
Merci Papa,
Merci Paul.
Si ça peut t’aider : la librairie s’appelle L’Atelier.
posted by Vincent Bergerat at 2:57 AM
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Elisabeth Corblin.
Réécritures et dérangements
Sébastien Montero a monté dans une librairie du vingtième arrondissement parisien (L'Atelier-librairies), un projet. Celui de faire intervenir des personnes dans cet espace dédié au livre, à la vente des livres, sans que cela gêne l'activité normale du lieu. Une intervention commençant au début de chaque mois mais pouvant se poursuivre au fil des mois. Cela devait durer environ un an, peut-être plus, peut-être moins (peut-être d'autres personnes allaient-elles se greffer au projet). Et d'ailleurs ce n'est pas fini (ça a commencé en septembre). Et Sébastien Montero m'a demandé d'être un de ces intervenants. Je suis intervenue samedi. Je suis venue à la librairie, munie d'étiquettes particulières, et aussi de toute ma timidité. Intervenir, c'était faire quelque chose d'inhabituel pour ce lieu, c'était alors m'exposer au regard de ceux qui venaient simplement regarder les livres. Et m'exposer, c'est quelque chose de nouveau pour moi, qui m'excite autant qu'elle m'effraie. Mon intervention consiste en une vingtaine d'étiquettes autocollantes, ressemblant étrangement, de par leur format, à des tranches de livres. Dessus sont écrits des titres de livres, connus ou pas, qui ressemblent à des vrais mais non, quelque chose bloque, ce titre, je l'ai sur le bout de la langue mais ce n'est pas exactement celui-là qui est sur l'étiquette. Celui-là, on dirait celui que moi, qui parle peu allemand, aurait compris du vrai titre en allemand... Sur des tranches de livres en vente à la librairie, j'ai collé des étiquettes ressemblant étonnement aux vraies tranches de ces livres, même typographie, même auteur, mais pas même titre. Pas loin, pourtant.
Sébastien Montero a monté dans une librairie du vingtième arrondissement parisien (L'Atelier-librairies), un projet. Celui de faire intervenir des personnes dans cet espace dédié au livre, à la vente des livres, sans que cela gêne l'activité normale du lieu. Une intervention commençant au début de chaque mois mais pouvant se poursuivre au fil des mois. Cela devait durer environ un an, peut-être plus, peut-être moins (peut-être d'autres personnes allaient-elles se greffer au projet). Et d'ailleurs ce n'est pas fini (ça a commencé en septembre). Et Sébastien Montero m'a demandé d'être un de ces intervenants. Je suis intervenue samedi. Je suis venue à la librairie, munie d'étiquettes particulières, et aussi de toute ma timidité. Intervenir, c'était faire quelque chose d'inhabituel pour ce lieu, c'était alors m'exposer au regard de ceux qui venaient simplement regarder les livres. Et m'exposer, c'est quelque chose de nouveau pour moi, qui m'excite autant qu'elle m'effraie. Mon intervention consiste en une vingtaine d'étiquettes autocollantes, ressemblant étrangement, de par leur format, à des tranches de livres. Dessus sont écrits des titres de livres, connus ou pas, qui ressemblent à des vrais mais non, quelque chose bloque, ce titre, je l'ai sur le bout de la langue mais ce n'est pas exactement celui-là qui est sur l'étiquette. Celui-là, on dirait celui que moi, qui parle peu allemand, aurait compris du vrai titre en allemand... Sur des tranches de livres en vente à la librairie, j'ai collé des étiquettes ressemblant étonnement aux vraies tranches de ces livres, même typographie, même auteur, mais pas même titre. Pas loin, pourtant.
posted by Vincent Bergerat at 2:45 AM
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jeudi, mai 17, 2007
Paul Valery², auteur de choix - 627 A-S
Paul Valery est une coopérative de propositions à laquelle se fournit pas mal de monde. Mon père citait assez souvent le plus beau des arts est celui de construire avant de devoir aller reposer des cuisines. Roland Barthes - le plus récent dans mes lectures - et un paquet d’autres le citent : Il est très cité.
De plus, nous partageons avec Paul Valery un goût pour la poïétique.
Pour comprendre la qualité de cette source j’ai décidé de me rapprocher de Paul Valery, j’ai demandé à la librairie - qui est un peu mon catalogue, c’est ici que je repère, à l’Atelier – ce qu’ils avaient en Paul Valery. Quasi rien, un poche de poésie…
À ce moment, Simon met Saisine au carré en proposant à qui le souhaite – via le blog Réécriture et dérangement – de choisir un auteur puis d’investir les livres de cet auteur comme espace d’exposition, avec possibilité de faire rentrer les livres manquant via le procédé de la commande : je choisis Paul Valery.
Pendant ce temps n’arrivant à rien tirer de Variétés 1&2, livre de Paul Valery - que la FNAC m’a encore cédé moyennant un geste simple - je passe à la librairie pour dire bonjour, voir comment se passe le nouvel investissement au carré de la librairie et contrôler le nouveau stock de Paul Valery. Toujours ce livre de poésie et rien d’autre.
Voilà que Paul Valery dessine pour moi une sorte de choix assez nouveau, qui n’est pas exactement le choix par défaut, mais un choix qui commence dans un engouement relatif pour se finir sans réussite ni déception. Une procuration sans objet, une rencontre n’ayant pas lieu : Le choix Paul Valery.
De plus, nous partageons avec Paul Valery un goût pour la poïétique.
Pour comprendre la qualité de cette source j’ai décidé de me rapprocher de Paul Valery, j’ai demandé à la librairie - qui est un peu mon catalogue, c’est ici que je repère, à l’Atelier – ce qu’ils avaient en Paul Valery. Quasi rien, un poche de poésie…
À ce moment, Simon met Saisine au carré en proposant à qui le souhaite – via le blog Réécriture et dérangement – de choisir un auteur puis d’investir les livres de cet auteur comme espace d’exposition, avec possibilité de faire rentrer les livres manquant via le procédé de la commande : je choisis Paul Valery.
Pendant ce temps n’arrivant à rien tirer de Variétés 1&2, livre de Paul Valery - que la FNAC m’a encore cédé moyennant un geste simple - je passe à la librairie pour dire bonjour, voir comment se passe le nouvel investissement au carré de la librairie et contrôler le nouveau stock de Paul Valery. Toujours ce livre de poésie et rien d’autre.
Voilà que Paul Valery dessine pour moi une sorte de choix assez nouveau, qui n’est pas exactement le choix par défaut, mais un choix qui commence dans un engouement relatif pour se finir sans réussite ni déception. Une procuration sans objet, une rencontre n’ayant pas lieu : Le choix Paul Valery.
posted by Vincent Bergerat at 4:38 AM
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S A I S I N E
réécriture et Dérangement
du 1 10 06 au
TEXTE D'OUVERTURE
Saisir une librairie en prenant en compte les déterminations de ce genre de lieu, en jouant avec ses propriétés et ses attributs.
Choisir une étagère (un rayonnage, …), pas forcément toujours la même, sur laquelle différentes propositions prendraient place, sur le mode de la manipulation de livre, du classement, du récit entre ouvrages, etc. À la fois déplacement visible et considération physique du livre, la proposition pourra être appréhendée par le public de la librairie, soit comme un jeu formel soit comme une possibilité pratique.
Tous les livres utilisés restants des articles à part entière.
Programme sur une petite année avec une dizaine d’intervenants, un par mois (ou plus). Le travail pouvant couler sur tout le temps restant :
DT - verso
William Jean - ouv
627 artistes-sportifs - oct
Vincent Bergerat - nov
Albane du Plessix - dec
Catherine Schwartz - jan
Dorothée Richard - fev
Vincent Chhim - mar
Simon Ripoll-Hurier - avr2
Elisabeth Corblin - avr
Catherine Tiraby - mai
Elise Parré
Sébastien Jolivet
Bruno Garrigues/Frédéric Thuin/Rosine Bulher
L’histoire de l’étagère reste un repère générique et peut très bien changer de structure et devenir une lecture, un marque page, un rat, …
Convoquer son histoire de la bibliothèque en somme. Qu’est-ce qui se trame entre les livres après avoir été lus ou en tout cas rangés ensemble ? Quelle matière cela produit ? Qu’est-ce qui est rangé ou qu’est-ce qui se range ?
Jouer avec les possibilités d’une visibilité du lisible.
Proposer une réécriture, réécrire une librairie.
Produire un autre ordre, momentanément, jamais le même.
Merci
I did a research for everybody on the list.
This group sounded very mysterious!!!
For some people, I did find information on the web, for some others I
haven't
I tried to so see how these people are connected to you
and what is their background (experience)...
Try to imagine how could they respond to this project.
Catherine Tiraby, I don't even know how she looks like!
but I did found some other information on the net.
Wonder about these people, with an institutional background sources,
how will they respond to this library project? one's their life is in a
library?
how will they escape from everyday life routine if they can?
they do know the law about copyright so will they play with this? in
way of how to appropriate the sources in a legal way?
if she will also play with the word workshop and how?
or if the things stay Formal, in question of order with an objective
perception and thought? shifting desire's optical delusion of
consciousness.
what is this new order and from witch contemporary program of
perception model does it comes out of?
I'm just being curios about wich direction things will take?
(…)
questions
what is your position in this project?
is it you that you brought these people together?
Enjoy your weekend,
d/a+
TEXTE D'OUVERTURE
Saisir une librairie en prenant en compte les déterminations de ce genre de lieu, en jouant avec ses propriétés et ses attributs.
Choisir une étagère (un rayonnage, …), pas forcément toujours la même, sur laquelle différentes propositions prendraient place, sur le mode de la manipulation de livre, du classement, du récit entre ouvrages, etc. À la fois déplacement visible et considération physique du livre, la proposition pourra être appréhendée par le public de la librairie, soit comme un jeu formel soit comme une possibilité pratique.
Tous les livres utilisés restants des articles à part entière.
Programme sur une petite année avec une dizaine d’intervenants, un par mois (ou plus). Le travail pouvant couler sur tout le temps restant :
DT - verso
William Jean - ouv
627 artistes-sportifs - oct
Vincent Bergerat - nov
Albane du Plessix - dec
Catherine Schwartz - jan
Dorothée Richard - fev
Vincent Chhim - mar
Simon Ripoll-Hurier - avr2
Elisabeth Corblin - avr
Catherine Tiraby - mai
Elise Parré
Sébastien Jolivet
Bruno Garrigues/Frédéric Thuin/Rosine Bulher
L’histoire de l’étagère reste un repère générique et peut très bien changer de structure et devenir une lecture, un marque page, un rat, …
Convoquer son histoire de la bibliothèque en somme. Qu’est-ce qui se trame entre les livres après avoir été lus ou en tout cas rangés ensemble ? Quelle matière cela produit ? Qu’est-ce qui est rangé ou qu’est-ce qui se range ?
Jouer avec les possibilités d’une visibilité du lisible.
Proposer une réécriture, réécrire une librairie.
Produire un autre ordre, momentanément, jamais le même.
Merci
I did a research for everybody on the list.
This group sounded very mysterious!!!
For some people, I did find information on the web, for some others I
haven't
I tried to so see how these people are connected to you
and what is their background (experience)...
Try to imagine how could they respond to this project.
Catherine Tiraby, I don't even know how she looks like!
but I did found some other information on the net.
Wonder about these people, with an institutional background sources,
how will they respond to this library project? one's their life is in a
library?
how will they escape from everyday life routine if they can?
they do know the law about copyright so will they play with this? in
way of how to appropriate the sources in a legal way?
if she will also play with the word workshop and how?
or if the things stay Formal, in question of order with an objective
perception and thought? shifting desire's optical delusion of
consciousness.
what is this new order and from witch contemporary program of
perception model does it comes out of?
I'm just being curios about wich direction things will take?
(…)
questions
what is your position in this project?
is it you that you brought these people together?
Enjoy your weekend,
d/a+
posted by Vincent Bergerat at 3:48 AM
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lundi, avril 30, 2007
samedi, avril 28, 2007
PHILIP KINDRED DICK (saisine ²)
Bonjour Simon, bonjour à tous.
Je viens de commander ce mug, objet de merchandising vendu au profit de l'église d'Ubik. L'Église d'Ubik a été créée, entre autres, à partir des textes (inédits, environs 8000 feuillets) de l'éxégèse de Philip K. Dick. À noter que l'église de scientologie (plus connue), fut créée (comme chacun sait), par l'un des confrères de P. K. Dick, moins doué en littérature : Lafayette Ronald Hubbard.
Je me propose de livrer cet objet à la librairie comme contribution à l'exposition Saisine ² (ainsi qu'au stock de tasses disponibles autour de la machine à café) si vous l'acceptez. Dans le cas contraire, je boirai du thé dedans.
Bien à vous,
Vincent Bergerat.
posted by Vincent Bergerat at 8:56 AM
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dimanche, avril 22, 2007
jeudi, avril 12, 2007
mercredi, avril 04, 2007
Saisine² - Liste 1
Boris Achour – Clément Rosset
Harmonie Bénard – Olivier Cadiot
Vincent Bergerat – Philip K. Dick
Loïc Boyer – Jim Harrison
Marianne Dufot – Jean-Paul Sartre
Claire Fouquet – Georges Perec
Julien Garache - Anonymes
Florian Guisier – Milan Kundera
Dominique Hurier – Marcel Proust
Jason Karaïndros – Constantin Cavafy
Patrick Kasperczyk - Jack Kerouac
Christophe Lemaitre – Raymond Roussel
Sébastien Montero – Paul Valéry
Julie Rendu – James Ellroy
Philippe Ripoll – Samuel Beckett
Gerhard Schauman – Bernard Werber
Catherine Schwartz – William Shakespeare
Mathilde Taconet – Franz Kafka
Morgane Tschiember – Marguerite Duras
Stephen Wilks – William Shakespeare
Harmonie Bénard – Olivier Cadiot
Vincent Bergerat – Philip K. Dick
Loïc Boyer – Jim Harrison
Marianne Dufot – Jean-Paul Sartre
Claire Fouquet – Georges Perec
Julien Garache - Anonymes
Florian Guisier – Milan Kundera
Dominique Hurier – Marcel Proust
Jason Karaïndros – Constantin Cavafy
Patrick Kasperczyk - Jack Kerouac
Christophe Lemaitre – Raymond Roussel
Sébastien Montero – Paul Valéry
Julie Rendu – James Ellroy
Philippe Ripoll – Samuel Beckett
Gerhard Schauman – Bernard Werber
Catherine Schwartz – William Shakespeare
Mathilde Taconet – Franz Kafka
Morgane Tschiember – Marguerite Duras
Stephen Wilks – William Shakespeare
posted by SRH at 1:29 AM
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RE : re : Saisine²
En fait, changement.
K. Dick passe à Bergerat.
à suivre :
la liste complète.
K. Dick passe à Bergerat.
à suivre :
la liste complète.
posted by SRH at 12:30 AM
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mercredi, mars 28, 2007
RE : Saisine²
J'avais lu le projet et commencé à réfléchir sans remarquer la date, dépassée maintenant. Je soumets quand même mon choix tardif : Philip K. Dick.
Voilà.
Voilà.
posted by Vincent Bergerat at 5:24 AM
1 comments
samedi, mars 17, 2007
Saisine²
Ce qui suit est une proposition ouverte destinée à tous ceux qui fréquentent ce blog, et aux autres.
Il s'agit de mettre en abyme la proposition initiale (celle de Sébastien), à la différence qu'ici l'exposition collective ne se tient pas dans la librairie, mais dans les livres que contient la librairie.
Règles du jeu :Il s'agit de mettre en abyme la proposition initiale (celle de Sébastien), à la différence qu'ici l'exposition collective ne se tient pas dans la librairie, mais dans les livres que contient la librairie.
1) Avant le 24 Mars, choisir un auteur.
envoyer le choix + un choix de secours à simonripollhurier@gmail.com
2) Le participant reçoit la liste des oeuvres disponibles, lesquelles constituent son espace d'exposition.
3) Interventions libres dans les livres et/ou autour d'eux. Toutes propositions acceptées, avec pour seul cahier des charges : pas d'action directe sur le livre (d'où : pas d'inscriptions, pliages, déchirures, etc).
Transmission des propositions avant le 4 Avril.
Voilà.
3) Interventions libres dans les livres et/ou autour d'eux. Toutes propositions acceptées, avec pour seul cahier des charges : pas d'action directe sur le livre (d'où : pas d'inscriptions, pliages, déchirures, etc).
Transmission des propositions avant le 4 Avril.
Voilà.
posted by SRH at 6:08 AM
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vendredi, mars 16, 2007
vendredi, mars 09, 2007
mardi, janvier 16, 2007
lundi, décembre 18, 2006
mardi, décembre 12, 2006
mercredi, novembre 22, 2006
Argo, permutations.
En partant de la description que fait Roland Barthes du vaisseau Argo, dont seule la structure reste immuable, tandis que les pièces qui le constituent sont sans arrêt remplacées au rythme de leur usure, on peut imaginer quelques types d'ensembles issus de cette description et nommés chacun par une permutation des lettres a, r, g, o.
Orga peut désigner un assemblage discret et lâche qui, lorsque sa structure est modifiée, reste suffisamment identique. Les parties qui le constituent sont sobrement déterminées et peuvent parfois (mais pas toujours) prendre le pas sur la structure de leur assemblage, par exemple, une certaine quantité de briques dont chacune possèderait quelques signes distinctifs. Un vaisseau Argo conçu de cette façon resterait vaguement reconnaissable une fois transformé en autobus.
Ogra désignerait quand à lui un assemblage qui, lorsqu'il est modifié, reste identique sans conserver sa structure. Les parties qui le constituent sont suffisament complexes et déterminées pour prendre le pas sur la structure de leur assemblage, à l'inverse d'une brique cette fois.
Le vaisseau Argo : Roland Barthes par Roland Barthes. Seuil.
Orga peut désigner un assemblage discret et lâche qui, lorsque sa structure est modifiée, reste suffisamment identique. Les parties qui le constituent sont sobrement déterminées et peuvent parfois (mais pas toujours) prendre le pas sur la structure de leur assemblage, par exemple, une certaine quantité de briques dont chacune possèderait quelques signes distinctifs. Un vaisseau Argo conçu de cette façon resterait vaguement reconnaissable une fois transformé en autobus.
Ogra désignerait quand à lui un assemblage qui, lorsqu'il est modifié, reste identique sans conserver sa structure. Les parties qui le constituent sont suffisament complexes et déterminées pour prendre le pas sur la structure de leur assemblage, à l'inverse d'une brique cette fois.
Le vaisseau Argo : Roland Barthes par Roland Barthes. Seuil.
posted by Vincent Bergerat at 8:17 AM
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